“它的身体充满五光十色，它的内脏是钢筋和水泥，它就是我们的都市，我们人类都是它的寄生虫。
”这一次徐克再次回到都市，再却充满了黑色和残酷，本片并非写实之作，但却充满了对现实的影射和暗示。
本片同样充满了对于时间的追问和隐寓。
《妖兽都市》既是香港历来少见的科幻片之一，也是徐克90年代最Cult的作品之一。
既然是科幻，噱头自然集中在技术上，当中便包括一只流淌着妖兽黑血、并能四处飞行的“时钟武器”，刑警阿龙与阿刑则需将之击退；此外诸如“液体妖兽”、“变形妖兽”等亦通过电脑特效展现各种特质，更有妖兽变形为弹珠机、摩托车，子弹停留脑颅反射，身体移形换影，妖兽“通电”疗伤，手发镭射光将坠楼特警托回楼顶等，高潮则是民航客机撞银行大楼，妖兽父子则在机身上生死决战一番，该场戏利用CG模型拍摄，在当时的香港影坛亦算富新鲜感的尝试。
取材自永井豪的同名漫画作品，原作由于向的内容风评并不好，经平野俊贵监督风格焕然一新。
制作人员包括监督在内，有不少也参与了吸血姬美夕TV版的制作。
因此两部动画无论在画面、气氛、剧情结构上都有相似的地方。
两部同样改编自漫画的作品，从剧情上看，女恶魔人有它更为出彩的深度。
新海诚是导演，是讲述者，是设计者。
新海诚可能没有教会人普世真理，也没有教导人做一个好孩子，也没有用晦涩难懂的主题揭示深刻的主题。
新海诚的作品，主题很简单。
简单到，甚至能猜到他每一部作品的情节。