唐琴尤其是盛唐之琴，造型肥而浑圆。
现存的唐琴大部分常在龙池、凤沼的面板上贴有两块小桐木，作为假纳音，直至明代初期，仍有制琴家采用这种方法。
宋代的古琴发生变化，全长128厘米，肩宽25厘米，琴身扁而长大，尺寸大于传世唐琴，为北宋琴主要风格之一。
北宋晚期还出现了八宝灰的用法。
宋代是唐以后制琴史上的一个重要阶段，官方甚至设局制琴，即所谓“官琴”。
元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实物也比较少。
明代造琴之多盛况空前，不论皇帝亲王还是官宦之家，好琴者甚多。
其宗室制琴就有宁王、衡王、益王、潞王四大名家。
四王之中惟潞王造琴最多，制作始于崇祯年间，据传达四五百张之多，且式样尺寸一致。
选材，并不是所有的杉木、桐木、梓木都可以用来做琴的，越古老的木头越容易振动，还要选择它的年轮比较均衡的，这样它的声音会好很多，面板要选择纤维通顺，年轮比较顺，间隔距离比较均衡的，这样的材料用来做琴；样式的确定，琴谱中所见古琴样式多达五十余种，最常见的是仲尼、伏羲、落霞、连珠、蕉叶等，目前造琴的样式一般是仿照古代名琴，但是仿名琴应该考虑名琴造型的材质的匹配；箱体打磨，古琴的声音来自于共鸣箱体的有效声韵回荡，面板、底板的厚薄平衡掌握，全靠斫琴人的听音测试，深浅之间，虚实相生，微妙的声韵变化中可以找到灵魂深处的知音；生漆属阴，性坚质硬，配以一定的底漆料，成琴后按之难成凹槽，音质音量更好，这是中国古琴底漆的奥妙所在；配件定徽、安足、上弦，完成七弦琴弹奏的必备工序，岳山、承露、轸池、冠角、龈托、龙龈多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材质。
琴轸、雁足有石化石、象牙、紫檀木等。
中国古代四大名琴指的是齐桓公的号钟、楚庄王的绕梁、司马相如的绿绮、蔡邕的焦尾。
1.号钟是周代的名琴。
此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人震耳欲聋。
传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过号钟琴。
后来“号钟”传到齐桓公的手中。
当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。
他曾令部下敲起牛角，唱歌助乐，自己则奏“号钟”与之呼应。
牛角声声，歌声凄切，“号钟”则奏出悲凉的旋律，使两旁的侍者个个感动得泪流满面。
2.绕梁，四大名琴之一，形容歌声优美，余音缭绕。
3.相如得绿绮，如获珍宝。
司马相如精湛的琴艺配上绿绮绝妙的音色，使绿绮琴名噪一时。
后来，绿绮成了古琴的别称。
4.焦尾是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。
蔡邕在"命江海、远迹吴会"时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。
他依据木头的长短和形状，制成一张七弦琴，果然声音不凡。