《感染》整个故事其实不恐怖，事实上单从文本来看的话属于类似告白、恶之教典之类的黑色系列，悬疑惊悚性更重，之所以很多人会觉得恐怖感，最重的一点其实不在于剧本与故事也不在于演员的表现，事实上而在于全片当中导演过分狡猾，甚至说是日本恐怖片导演特别喜欢爱用的方式，就是恐怖营造当中的“潜暗示”/心理暗示――事实上是导演在这全片当中一直在用低频音效进行了这种设计，效果之厉、之深，这种是”高段谋杀“当中常用的，甚至很多没有太研究此类题材和相关内容的人都没有发觉这个点。
对人心理作用力很大。
《感染》事实上不是病毒或者身体上的感染，导演所要最终表述的自然还是精神上的感染，回归这种最直白的解析，也是一种多重意向手法的设计，更做到了一种深层次所埋伏的对人性复杂的一种抨斥，让看客更做自我反省。
影片自始至终都是北海道的茫茫雪野，洁白而寒彻骨髓，舒缓的钢琴声时时响起。
女藤井一家的故事：爸爸的离世，妈妈对爸爸离世的无法释怀，爷爷对家人的爱；还有邮差对女藤井的追求，女弟子对秋叶茂的暗恋，这些有些琐碎的情节看起来有些拖沓，但却使影片更加饱满和感人。
我们的世界其实就是这样充满了阴差阳错的爱和误解，男人与女人间的纠缠和错位，亲人与亲人间的牵绊和惦念，因为有了这些，我们才痛并快乐的活着。
此片改编自真实故事，日本一位有点天然呆的男作家，天天写点不是特别成功的少年科幻作品，痴迷于创作，突然有一天发现年轻妻子节子肠癌晚期了，多数活不过一年。
夫妻俩青梅竹马相当恩爱，平时妻子忙里忙外，是的第一位读者，期待他下一部作品的成功。
受此打击，天然呆老公慌了神，他笨手笨脚分担不了妻子的家务，想出个办法来略尽绵薄之力天天给妻子写篇微型小说，希望她心情好一点，增强抵抗病魔的勇气。
日本人就是肯下死力气。
一日一故事，还得是有质量的小说，说来容易做来难，妻子是很挑剔的读者，不那么容易发出会心的微笑。
这部卡通片似的电影可真够有耐心，花了大量篇幅来重现一个个小故事。
那些充满想像力和人情味的瞬间，那些与自恋自怨爱情无关的瞬间，它们来得如此自然，跳开得如此出人意料，让我看得目眩神迷。
一面看我一面流口水，这得需要多么强大的想像力才能编出来啊。
即便灵感干涸，他也要为妻子写出一篇有趣的小说，让她忘记病痛和伤感。
爱情、责任和伤痛，本来都是压力，现在成了作家的翅膀。
他站在悬崖上迎风一跃，竟然像自由的鸟儿那样滑翔了出去，背上驮着妻子飞向远方，带她去读那些充满自由和灵魂色彩的故事。
其实当妻子的命情日渐恶化，同行曾建议他停笔，只有从事写作的人才明白，在那可以预见的可怕终点，他将写无可写。
鸟儿飞临终点，这对夫妻将用什么样的结尾来做收梢？尽管在日常工作中，我曾经见过无数种收尾，这次仍然在我意料之外。
那是一个充满想像力的终结篇，就像可爱的一寸虫，在鸟儿的歌声中一寸寸爬出纸面以外。